{"id":2235,"date":"2022-02-20T10:12:37","date_gmt":"2022-02-20T09:12:37","guid":{"rendered":"https:\/\/soundundvision.org\/?p=2235"},"modified":"2022-02-21T09:06:08","modified_gmt":"2022-02-21T08:06:08","slug":"occhiali-neri-berlinale-special","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/soundundvision.org\/?p=2235","title":{"rendered":"Occhiali Neri \u2013 Berlinale Special"},"content":{"rendered":"

(Foto: \u00a9 2021 Urania Pictures \u2013 GetAway Films)<\/em>
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Horrorfilme spielen bei der Berlinale<\/a>-Filmauswahl selten eine gewichtige Rolle. Allerdings sind \u00fcber die Jahre hinweg in verschiedenen Festivalreihe gelegentlich Genrefilme aufgetaucht. Im Jahr 2000 lief \u201eAmerican Psycho\u201c<\/a> von Mary Harron au\u00dfer Konkurrenz im Wettbewerb, und ein Jahr sp\u00e4ter Ridley Scotts \u201eHannibal\u201c. Und oft verbergen sich derartige Filme in anderen Reihen, wie \u201eOne Missed Call\u201c von Takashi Miike 2004 im <\/span><\/span>Forum<\/i><\/span><\/span> oder \u201eDark Water\u201c<\/a> von Hideo Nakata 2001 im <\/span><\/span>Panorama<\/i><\/span><\/span>.<\/span><\/span><\/p>\nhttps:\/\/soundundvision.org\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Occhiali-Neri-Berlinale-Special_web.mp3<\/a><\/audio>\n

(Radiobeitrag f\u00fcr Filmriss \u2013 Das Berlinalemagazin)<\/em><\/p>\n

So war es eine faustdicke \u00dcberraschung, dass in diesem Jahr der neue Film des italienischen Horrormaestros Dario Argento<\/a> als Weltpremiere samt gro\u00dfer Gala im Friedrichstadtpalast als Berlinale Special Gala angek\u00fcndigt wurde. <\/span><\/span><\/p>\n

Was nicht zwangsl\u00e4ufig an der cineastischen Qualit\u00e4t seines neuen Werks \u201eOcchiali Nero\u201c<\/a> liegt \u2013 der Titel verweist auf die abgedunkelte Brille der Hauptfigur, eine Prostituierte, die nach einem schweren Autounfall erblindet, und mit Hilfe ihres Blindenhundes nicht nur versucht zurechtzukommen, sondern auch zu \u00fcberleben, denn ein Killer mit schwarzen Handschuhen und Drahtschlinge ist ihr auf den Fersen. Mit \u00fcberschaubarem Budget und unter Coronabedingungen gedreht, wirkt \u201eOcchiali Nero\u201c wie ein Best-Of von Argentos bekanntesten Sujets. Blindenhunde, irre Killer, furchtbare Autounf\u00e4lle auf und in den dunklen Stra\u00dfen Roms erklingen als fernes Echo aus Filmen wie \u201eRosso \u2013 Die Farbe des Todes\u201c oder \u201eDas Geheimnis der schwarzen Handschuhe\u201c. <\/span><\/span><\/p>\n

Der Film ist von Argentos Tochter Asia<\/a> koproduziert, die zugleich auch eine der Hauptrollen \u00fcbernimmt \u2013 wie sie es bereits bei fr\u00fcheren Filmen wie \u201eTrauma\u201c oder \u201eStendhal Syndrom\u201c gehalten hat. Gemeinsam mit der Hauptdarstellerin Ilenia Pastorelli<\/a> bildet sie ein starkes Frauenduo im Zentrum des Films. Was daran erinnert, dass Frauen bei Argento nicht nur Opfer, sondern ebenso zentrale Hauptfiguren der Filme sind und sich zuweilen als T\u00e4terinnen entpuppen k\u00f6nnen. Den treibenden elektronischen Soundtrack hat diesmal nicht Argentos langj\u00e4hriger Komponist Claudia Simonetti von der italienischen Band <\/span><\/span>Goblin<\/i><\/span><\/span> \u00fcbernommen, sondern der zeitgen\u00f6ssische franz\u00f6sische Elektronik-Komponist Arnaud Rebotini<\/a>.<\/span><\/span><\/p>\n

Nicht aber \u201eOcchiali Neri\u201c stand bei der Weltpremiere im Mittelpunkt, vielmehr nutzte der k\u00fcnstlerische Leiter der Berlinale, Carlo Chatrian, die Gelegenheit, dem mittlerweile 81 Jahre alten Dario Argento einen gro\u00dfen und verdienten Gala-Auftritt zu verschaffen. So ehrt die Berlinale endlich einen der wichtigsten und einflussreichsten italienischen Regisseure, obwohl dessen Filme nie bei der Berlinale gelaufen sind. Eine versp\u00e4tete, aber nichtsdestotrotz richtige Entscheidung.<\/span><\/span><\/p>\n